Aus dem Inhalt / from the book:

Kurzzusammenfassung:

Dieses Buch stellt die erste Monografie über Severo da Ravenna (um 1575–1532) dar, den ersten »Massenproduzenten« von Kleinbronzen nach der Antike. Es basiert auf zahlreichen neuen Quellenfunde aus Padua und Ravenna, einer umfassenden technologischen Analyse seiner Bronzen und gibt mit einer Werkliste von etwa 500 Objekten einen Überblick zum Riesenwerk.

Hinsichtlich der Kontextualisierung des Ravennaten wird besonderes Augenmerk auf seine ökonomische Strategie gelegt, den humanistischen und mythologischen Hintergrund seiner häufig grotesken Schöpfungen und seine stilistische Profilierung zwischen Padua und Rom.

Severo da Ravenna erscheint als kluger und ideenreicher Beobachter seiner Zeit, indem er mit den Kleinbronzen ein Produkt entwickelte, das ihn unabhängig vom Markt seiner etwas peripheren Heimat Ravenna machte. Zugleich profitierte er von der Restauration der päpstlichen Herrschaft ebendort 1509/10.

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Inhaltsverzeichnis:

Vorwort

1.   Forschungsstand und Einleitung

2.   Kritische Erfassung des Dokumentenbestandes

2.1   Die erste Lebensphase in Ravenna bis 1500
2.2   Die Paduaner Phase

2.2.2   Severo in Pomponio Gauricos De Sculptura
2.2.3   Das Privatleben nach den Dokumenten bis 1509/10

2.3   Die zweite Lebensphase in Ravenna

2.3.1   Ravenna kehrt zum Kirchenstaat zurück
2.3.2   Eine Statue des Papstes
2.3.3   Die Pala für Stefano Bassi
2.3.4   Die amtsgeschäftlichen Quellen und die Arbeit in S. Maria in Porto
2.3.5   Tod des Meisters und Nachkommen
2.3.6   Der Verkauf von Kleinbronzen

3.   Chronologie der historisch und stilistisch verortbaren Bronzen

3.1   Severos Sammler: Inschriften, Wappen, Inventare und Darstellungen
3.2   Das Werk in Padua (1500–1510)
3.3   Severo und l'Antico
3.4   Orientierung nach Rom, insbesondere über Marco Dente
3.5   Der Große Leuchter der Legion of Honor

4.   Severos Nische

4.1   Erkenntnisziel
4.2   Die Kleinbronze vor Severo da Ravenna
4.3   Die Kultur der Kleinbronze in Padua

4.3.1   Padua vor Severo da Ravenna
4.3.2   Padua zu Severos Zeiten
4.3.3   Einige Paduaner Kleinbronzen und deren Kontext

4.4   Tintenfässer mit vollplastischen Figuren und deren Ökonomie
4.5   Severo als innovativer Werkstattorganisator in seiner Zeit

5.   Gusstechnik und Replikation

5.1   Einführung in die Bronzegusstechniken
5.2   Allgemeine Fakturmerkmale

5.2.1   Die Kernhalter und ihre Verteilung
5.2.2   Die Basen mit gemodelten Ornamenten
5.2.3   Modularisierung

5.3   Analyse einzelner Bronzen und Replikengruppen

5.3.1   Die Großen Knienden Satyrn als Schlüsselwerke
5.3.2   Perfekte Repliken?
5.3.3   Dimensionierung und Wiederverwendung

5.4   Die Gusstechnik in Zuschreibungsfragen

5.4.1   Der Meister der Götterfiguren
5.4.2   Severo als Gießer der Lombardi?
5.4.3   Die Zuschreibung einiger Gehender Pferde
5.4.4   Die Spuren der Gesellen

6.   Analyse und Interpretation ausgewählter Werke

6.1   Severo und die antike Plastik
6.2   Die Ikonologie der Gerätbronzen

6.2.1   Themenwahl
6.2.2   Das Seeungeheuer: Melancholie, Fantasie und die Lust am Monströsen
6.2.3   Die Sphinx und die Weisheit

6.3   Antikenkarikaturen

6.3.1   Der Spinario als Hermaphrodit
6.3.2   Gepeinigter Triton oder gepeinigter Laokoon?

6.4   Die Heiligendarstellungen

7.   Das Erbe des Severo da Ravenna

7.1   Severos Einfluss auf Zeitgenossen und Nachfolger
7.2   Severos Stellung innerhalb der Entwicklung der Kleinbronze

8.   Fazit und Ausblick

9.   Werkliste mit technischem Report

9.1   Zuschreibungen über die Kernhalter oder eine Signatur
9.2   Zuschreibung über das Ornament
9.3   Zuschreibung über den Stil
9.4   Kritische Zuschreibungen
9.5   Werkzählung

Maßtabellen

Ornamenttabellen

Quellenanhang

Literaturverzeichnis

Register

Personen- und Gruppen
Orte

Abbildungen

Werke Severos und kritische Bronzen
Technische Abbildungen
Vergleichsabbildungen

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